Bjooork

终于看了《日出之前》（Before Sunrise）了，此片又译《爱在黎明拂晓时》。而九年之后拍的续集《日出之后》（Before Sunset）又译《爱在落日余晖时》，真是有意思的遥相对应。

当初，经常给我推荐好电影的傻小妹是以“适合没有拖拍的人看”这样来诱惑我去看《日出之后》的。看毕，果不其然，感慨万千，某些情绪化的谈话很让人心酸，却无处可逃，只是思绪乱飞。

然后现在回到日出之前，也并不是想像中只有甜蜜、微笑的。两个聪明、敏感的年轻男女的火花，想在一夜燃尽，过程中的碰撞出来的微妙、无奈叫人心神领会。我完全沉浸在他们对话的那种自我陶醉的状态当中，而并非只是内容。我真的为Celine这个机智又稍带神经质的巴黎女孩的一言一语、一举一动而着迷，谁不呢？

他们看似漫无边际，有时甚至是前言不搭后语的对话当然是本片的精华、精髓所在，如把你置身于真实的情景中般，连废话也可以让人会意一笑。至于两人那些有趣的“较量”则值得你认真体会，再次回味。

《日出之前》，是Jesse和Celine在理性边缘上的放纵，而《日出之后》，已是绝望过后的释怀，纵使是失之交臂，也实在没必要为他们的遗憾叹惜，因为他们一定知道那短暂时光的价值，一定会想到日后朝夕相处的麻烦，因为两人都既理性又敏感。

然后我会不禁想像一下这样有意思、有火花的对话，但想想，还是不要联想为妙。

暑假只完整地看了三部电影：《黄昏清兵卫》、《香港制造》和《香水》。

《黄昏清兵卫》吸引之处在于真田广之塑造成熟、隐忍的寡夫、武士形象，和村庄古朴的景致。至于想表达的同样古朴的精神，我几乎不在意。故事比较老套，也没有我预想的悲壮场面。

《香港制造》，感觉迷乱，不大懂。陈果的电影似乎都是讲青少年的，只是视角比较特殊，没有太多共鸣。以前看过他的《人民公厕》，没到一半，已经倒下！恶心得好文艺～要看完陈果的电影，对于我来说，或许需要一种“坚持”。或许我不该在没看《香港有个好莱坞》之前下这种定论。

《香水》，大概会喜欢吧。说是“大概”，是因为之前以把原著读了，被宣传为“看得见的香水”的电影（其简介索然无味），其芳香指数由此大大受影响，虽然整体感觉还不错。既然看了原著，而原著又写得如此精彩，构思又如此让人叹服，那么就无法摆脱对电影的些许挑剔——仅仅通过电影说说这本书而已。

影片的重心是因香水而起的谋杀案，淡化了气味，而书中只作为四章中的其中一章，“香”，始终是绝对的主宰。我把格雷诺耶的作案仅看作是他嗅觉旅程中颇让他兴奋刺激、让别人惊悚的一程，尽管接着便是尾声。要是了解他天生对气体的贪婪，对一切美好气味的偏执，或许就不会有惊悚之感。所以，请允许暂时把他谋杀犯的身份放下，他的一生奇特得不足以贴上法律的鉴定，世俗的标签。连宗教也与之无关，他仅仅叫格累诺耶而已。

影片中的人物并不失色。但个人觉得，男主角过于帅气，以致于不能好好与书中卑微顽强让人厌恶的扁虱般的形象相联系，以致于达不到反衬他日后的挺拔英俊贵气的效果。达斯汀·霍夫曼饰演的巴尔迪克，戏份不多，但处处散发老姜之魅，仅仅看他的表演已是一种莫大的享受。两位体香让格雷诺耶魂牵梦萦的红发少女也确如书中所描述的撩人。

书中对气体的描写有众多精彩之处，我印象最深刻的是，尚未目睹洛拉芳容的格雷诺耶，凭借闻到的这位红发少女的气息，极为生动地呈现了少女最让人怦然心动的一切。而电影则不得不多次地借助肉眼。更为朦胧的处理会不会增加点儿神秘？

不得不提接近片尾时的那个盛大场面，颇为壮观惊人！我想这可能是导演的得意之处。拍名作改编的这种题材电影，不可能尽人意，得随时面临挑剔读者的抨击，导演已勇气可嘉！据说，作者聚斯金德认为，只有《发条橙》的导演库布里克才能执筒此片。1999年，库布里克去世，导演成了导过《罗拉快跑》的汤姆.·提克威（巧合的红色！）。

小说呈现的气味真的让人叹为观止，不单是神奇、新鲜，其文字可直达嗅觉神经，还赋予细腻柔人的香水一股荡气回肠之感。格雷诺耶卑琐的身躯，却拥有一个堪称伟大的鼻子，可以集世界所有气味之大成，散发之时，既而给人无法言喻的舒展。他的终极目标——制造一种无与伦比的天使之香，是一种感官所不能承载的气味，想象所不能到达的芬芳，他的雄心，颇有种浪漫的惊艳。聚斯金德的笔下，尽充满巧妙的跨时空对比，令人叫绝的讽刺，加上故事紧凑，让我有种看佛格列游记时时的快感。

幸好故事的结尾有那么一点儿爱的曙光，不至于让人在神圣的香味中窒息……

忙碌的夏日，慵懒的大脑，博客缓慢的更新......

来吧，这里是特雷比西亚

这里，心永远不会枯竭

这里，思想永远可以畅游

解开电视机的束缚

让思维驰骋

抛开写实的无趣

享受在浪漫想象包围中的幸福

想象融入了现实

噢，现实并非如此可恶

有多浪漫就有多悲伤

有多悲伤就有多坚强

猛然抬头

世界如此广阔

幸福并非只为那般

杰西，莱丝莉的灵魂永远属于特雷比西亚！

我，没有想象的世界

一切，别人早已设计

是的，我不是一个创造者

只偶尔沉醉于电影所创造的世界

立身影像之中

徘徊如真如幻里头

体验当中种种神秘

如此妙不可言！

电影《通往特雷比西亚的桥》，一搜查，竟有如此多译名：仙境之桥，通往特雷比西亚的桥，寻找梦奇地，寻找梦幻地，特雷比西亚之路！！所以只能选了个比较喜欢的，尽管读起来有点不大顺畅。

那种感动伴我温馨入睡～～

日落之前

赛纳河上

往事如烟

互诉衷肠

遥想婚礼当天的纽约街头

原来你在那里

就当是两条线偶然的结合

就当是无知年少的遗憾

船已到岸

有意思的没意思的

该铭记的该忘记的

本应到此结束

可九年之痒

一刻难言

难言终难舍

唯有一曲华尔兹

让人怦然

叫人心醉

轻歌曼舞

怡然自得

谁晓得日已西沉

有人说这部电影简直可以当一部小说来看，此言得之！从来没看过可以如此单一而又如此丰富的电影。八十分钟的片长，几乎是男女主人公八十分钟看似无休止的聊天，然后席琳一句“Baby,you’re gonna miss your flight!”结束。

九年前的《Before Sunrise》，两个少不更事的年轻人经历了浪漫的一夜缠绵，果真历经九年之久而续的《Before Sunset》，我恶俗地想到邂逅接着会发生的，是怎么个多年前情意绵绵的重温。可续集的主题突然一转，不再是情意、诗意的那些浪漫主题了，大有梦想破裂之后两个失意人的互倾衷肠：追求、矛盾、愤怒、现实……让人忍不住想抓住每个场景，记住每段对话。

浪漫的杰西总设想有“如果”，理智的席琳总残忍的否定了“如果”。想必她也为在自己这般理智而苦恼，因为一次次的感情挫折，她已没了任何幻想。理想和理智中的挣扎，便形成了她自嘲的“神经质”。席琳算不上漂亮，也不是风情万种，但她身上法国女人的随意间透露出来的优雅足以让人神魂颠倒，顽皮的微笑，随行的谈笑。看她在自我沉浸中的轻轻舞动，怎能不像杰西那样洋溢着无法掩饰的幸福笑容？

其实，当席琳苦闷情绪爆发的时候，我也很想发几句牢骚，很想！即便无道理可言。

    《姨妈的后现代生活》，开始觉得扯上“后现代”多少有点搞噱头的嫌疑。看完以后，感觉也无愧于“后现代”，虽然我自己也不是很清楚何为后现代，有点黑色幽默成分在里面吧（好像有人就形容周星驰的电影很后现代，借此随便套用一下）。

忽然很想看看《女人四十》，忽然觉得对“女性”本身感到很模糊，忽然对导演许鞍华很好奇。可惜以前“南都”上的专访，香港电台节目的记录访谈我都没留意，只记得她的身材很“主妇”，她的笑容很爽朗。片子里，随时能感受到她独特而倾注着关怀的观察，这令我感到窝心，香港也好，内地也好，女性的世界似乎都是相通的。

姨妈的生活透露着的是既可笑有可怜的，既自私又善良，市侩却也容人，在感情上蠢蠢欲动，又小心翼翼、步步为营，过于坚持大城市的生活而弃家庭、责任不顾（虽也算是时代的嘲弄），有见识而没见地。在向年老卧病的孤独妥协后，面临的又是另一种更深不可诉的孤独，这恐怕只有见证过姨妈在上海和鞍山生活的外甥最能体会。尽管或许在她年轻的时候也是有很多选择的，但以作茧自缚来判定她此时的生活，显然是不公平的，用凄凉来形容她的余下一目了然的岁月，也未必中肯。

“女性”一词最近的确让我觉得有种陌生感，尽管自己有此标识在身，可却从来没有跳出来想过、观察过，它包容着我至今还无法理解的一些内涵，或许这需要岁月的磨砺，或许跟所处的视角有关。

《南方人物周刊》上上一期有篇文章是《当代中国女性的尴尬》，里面的观点让我觉得新鲜，又让我汗颜。虽说当代女性要自立、要平等，可是自立、平等的真正所包涵的又有多少人理解，往往正是一知半解和模棱两可的领会，才把很多自认为跟上时代潮流的女性陷入尴尬的位置当中。或许就是因为一知半解，便容易受《欲望城市》之类的影视作品的触动，但其热潮蔓延到我们这里时，却只发展到像某些电视剧里面的对异性无休止地评头论足，对周围事物苛刻的嘲弄，对自己怀“材”、怀“貌”不遇的悲天悯人了，最后陷入一种前后不一致的矛盾当中。即便那几个欲望城市里面的看似潇洒自在的女人也好，也有她们逃脱不了的尴尬。

对于《姨妈的后现代生活》，其看法暂时还是保留着吧，不想作空泛的论述。现在还有很多很多事情需要去知道、了解呢。

《交响情人梦》简直是寒假时的一个惊喜！像我这么有耐心的人，也忍不住，迫不及待一气呵成地把它看完！实在有莫大的满足愉悦感！单是看剧名就足以牵动人——交响和爱情。——那得有足够的魄力才能呈现这种精彩绝妙的交融。

那些滑稽的人物性格，荒谬牵强的障碍设置，开始时，我以为是一部嘻哈了事的以交响乐为噱头的爱情戏剧而已。可当深入下去，才发现看起来粗糙的特写掩盖不了其各中的细腻。人物的造型、表情、对白、情景设置也尽显了漫画的夸张效果，然而即便是漫画改编，对心理的捕抓仍是不遗余力的。男主角千秋看起来心高气傲、好装酷摆谱，但顺着对其内心的点点剖析，自然而然地为其不由自已而感叹，在执着于梦想中，又点点地兑变，滴滴地领悟，对别人理解的渐渐深入，在他最终开窍并为梦想坚定不移时，难免地，你会受到莫大的鼓舞！再跟野田妹携手，简直爱情与梦想起飞！这就是为何那么多人说，即便同是爱情片，韩剧是让人做白日梦，而日剧是催人向上的。

我又得再次感叹日剧取材之广泛新鲜，而该题材在剧中自始自终的贯穿——交响乐，并非爱情的附属品，作为主题，有着精良的制作（东京交响乐团的演奏），适时的迭起，激情的涌动，与人物情感命运复杂的交织。日剧的吸引，往往还不在于故事本身有多精彩，而在于总是很耐心细致地给你讲好这个故事，精雕细琢，甚至有点不厌其烦了。惊喜一幕的感动并不在于那一瞬间，而是经过足够冗长的情节支撑。高潮的迭起之时的戛然而止，然后在不舍中回顾那些巧妙的偶遇···

《交》让人享受之处还在于体会音乐本身单纯的快乐——是的，快乐！感动的快乐，忘我的快乐！里面对古典乐的解读通俗、简单，虽然达不到一种审美的高度，但其中的愉悦和畅快是无法抵挡的。《第七交响曲》给你的是春日融融中的无限舒展，并伴随处处生机和活力！《蓝色狂想曲》明快的弹跳，穿越无数奇幻的梦境，在梦醒之时，跃起大呼：BRAVO(这么拼的吗？)!!

第一次看这样的电影，感觉怪诞、新鲜又难以形容。有挺多感官上的促动，但缺乏知觉上的刺激。然而总的来说，不失为一部好片！女主角中谷美纪的表演可圈可点，外甥的扮演者英泰的颓废LOOK也令人印象深刻（与其阳光形象有较大反差）。据说电影是同名小说改编，有机会倒想看看！

不抱什么期望，没经过多少了解，安安静静地看完《一一》，却有一种意外的惊喜——可以说是06年看过的电影中给我触动最大的了。

以婚礼开始，葬礼结束，似乎算不上新鲜的首位轮回的对照。然而，并不新鲜的家庭剧情片，经杨德昌的细心挖掘，却是耐人寻味的又一佳作！

卧病昏迷的奶奶，忠厚老实却总力图坚持自己原则的NJ，被枯燥工作逼得情绪失控的敏敏，初尝恋爱涩果的婷婷，天真可爱骨子里却“叛逆”的洋洋，好自吹自擂然其投机生意一败再败的小舅子······各自的故事，多条人物的线交织纠缠，形成一个正常不过的中国家庭的网。喜欢取巧、功利的公司搭档，过去与之失约的情人，家庭破碎的邻居，情趣相投的日本朋友······所有的线，又错综交织纠缠，形成一个社会的圈。

看后总不禁长叹：And,what’s the life?得道高僧或许可以给你指点迷津。敏敏修佛回来，NJ与初恋情人重温旧情后，婷婷从失恋中恢复，却都要面对奶奶的突然去世，这又似乎把他们拉回到现实的圈内。各自的内心却又该是发生了何等微妙的变化！然而，解脱了吗？

里面的人物表演有未经雕琢之感，自然、亲切，虽懵懵懂懂，却让人觉得彼此命脉不同，而又一线相通。最喜欢NJ和洋洋这两个角色，父子俩才是真正交融的。从洋洋身上，可以看到，NJ的过去是有过激情的，只是再他内心抵触然又无可奈何的话语圈里，把激情埋了起来而归于一种寡言，只有在与昔日情人和日本知己叙谈时，才看见其表情的变化、舒展。仅是寥寥数语，已让其饱满的个性呈现无疑。

看了些既不消遣又不长智的文艺片后，《一一》确实给我一种可沉静思考的踏实愉悦感。感动于杨德昌竟是那么用心细致地给你讲这么一个复杂的家庭故事，敏感得让人觉得那便是生活。庸常中总有无法平息的波澜，而没有太多潮起浪涌的变故。忠于现实，总会感到烦躁和气馁；而在悲观和理想中，却总会让人感到迷茫，无所适从。逃离，原来也只不过是暂时的喘息而已。

同是关于一个家庭的故事，如果说《一一》是冷静的，带有中国式的内敛，《阳光小美女》便是疯狂的，带有美国式幽默。

明媚的阳光，迷人的加州风景，宽敞的公路，轻松带有戏谑的音乐。在这情景之下的却是凌乱不堪，每个人都生活在压力之中的一家人——或是迫于生计的焦虑，或是对事业无望的愤懑，或是在放荡无度中的宣泄，或是在追求理想的绝对实践中的隐忍，或是对爱情幻灭的绝望，或是爷爷的突然自杀带来的沉痛、慌乱，当然，还有前往比赛旅途中的紧张。那不时“罢工”的破车更是增添了让人欲罢不能的烦躁。

公路上的旅行，让这七个人组成了滑稽的情景和荒谬的场面。但又被重重的失败气氛所笼罩——爱情的失败，事业的失败，人生的失败······终于，在小美女那令人喷饭的艳舞表演的那一刻，一起跳上舞台，路上积蓄的怨气发泄了，疯狂了，烦恼全抛了！最后，可想而知，连选美也失败了。但那已不重要，因为还有家庭！在彼此的冲撞、倾诉、谅解、合作中，一家人总算连到了一起！

结局，问题并未解决，但对于成功与否，至少释怀了吧？尽管还是这么凌乱、怪异的一家！

倘若该片只是患难相知的温馨小品，或是探讨成功与失败的伦理片，则未免俗套了，不至于如此打动人，也枉费了其坎坷的制作过程。这部主题严肃而剧情轻松黑色幽默的公路电影，看起来尽管荒诞，却可在荒诞中触摸真实，叙事流畅不着痕迹，演员的也十分出色（尽管没有大牌明星）——尤其那挺着肚腩的小演员。峰回路转中让人意想不到，唏嘘过后又忍俊不禁，对现实，对人生，可谓是一种温和的讽刺！